杨竞明先生扬琴改革初探(2)

第三种变音扬琴：“401”型扬琴是在变二型基础上发展而成，杨竞明先生称之为变三型扬琴，于1984年获得国家银质奖。

变四型、变五型扬琴的特点是在通常情况下用传统手法变音转调，在特殊情况下又能用固定排列手法直接转调。变音手法方便，直接手法困难。它把方便留给常用，困难放在少用。变四型和变五型扬琴是在“401”型变音扬琴基础上，发展成五二多码并列式的音价并折直接转调法而成。

第四种变四型扬琴：变四型扬琴是把“401”型扬琴中间两条为九个音的码条上面各增四个音。这样，在四个码上的可以形成上下两层音阶横向并折式的排列，演奏音阶时可从下层音阶并列式分三路（图中三个箭头后示）纵向斜跳到上层高音区的音阶并列式中。当然，像这样在主要的演奏中音区频繁而上下反复地反手大跳（请看括号外的音阶）要比传统变音转调手法（见括号内的音阶）复杂得多。但它只在必要的特殊情况下使用，而通常都用方便的传统变音手法演奏。

图3 变四型扬琴音位（图中括号内为变音转调音阶，括号外为直接转调音阶）

第五种变五型扬琴：是在“401”型扬琴左码左边再增加一排双边音码，把横向并折式的音阶又增加了一个八度，在高、低音区的两端又可借助变音槽再增加一个多八度。它是变音转调和直接转调结合最好，演奏方便的一种两用扬琴，但是它也存在结构复杂，两条左码音质不易统一、音响混浊、琴体易变形等不足。

第六种是小型”401”型扬琴。

四、扬琴的其他改革

1.变音闸

杨竞明先生于1991年发明了由滚轴、底座和板手组成变音闸，其板手带有一轴杆，当拨动板手时，轴杆支撑或脱开琴弦，即调节琴弦的有效长度，使琴弦升高或降低半音，是理想的扬琴转调装置。此发明于1992年取得国家实用新型专利。

2.直角扬琴

杨竞明先生为使扬琴的琴体结构更有利于承载巨大的拉力，研制发明了直角扬琴，并于1992年取得国家发明专利。

3.蝶式扬琴

杨竞明先生为使扬琴的高音音色更为清晰，低音音色更为雄厚，对扬琴的共呜系统进行了改革，与其学生潘贵军先生共同研制出蝶式扬琴。并获得国家外观设计专利，杨竞明先生为第一发明人，潘贵军先生为第二发明人，由潘贵军先生于1997年在唐山申请专利。

五、历史意义

从20世纪50年代起，中国扬琴的改革方向开始按着中国人自己的思路（杨竞明先生先生中国扬琴改革要走“民族化，科学化”之路）进行变革和发展，在世界扬琴体系的形成和发展过程中，中国扬琴改革开创了具有东方艺术特色的新纪元。

中国现代扬琴是杨竞明老师的独创，这己被海内外扬琴演奏者所公认和使用，全国乐器厂家也是最大的受益者、海内外的演奏家是受益者、音乐院校是受益者。

1.“民族化、科学化” 乐改之路的成功典范

扬琴自海外传入中国经过几百年，数代先辈们辛勤努力，不断探索，己完全与中国民族音乐，民族说唱艺术融合，尤其是在演奏工具，演奏技法等方面形成了一整套完整的具有典型民族性的工具和技法。

杨竞明先生在乐器改革工作中坚持“民族化，科学化”的原则，以扬琴改革为例，他在扬琴的改革中首先强调尊重传统，继承数代先辈们形成具有鲜明民族性的演奏技法，使用其己成熟的演奏工具，只有这样才能演奏家们容易接受，音乐爱好者们喜欢。乐器改革只有满足了民族性，民族乐器必须具有民族性，其改革才有生命力，才能为广大人民群众所接受。

杨竞明先生利用改变有效弦长的方法改变音高，进而达到转调的目的，是非常科学的。

杨竞明先生首创的变音扬琴，既保留了传统演奏手法，又能转调是乐器改革“民族化、科学化”成功的典范。其意义远远超出了乐器改革的范畴，对各行各业引进、消化、吸收舶来品都具有指导意义，为如何解决“洋为中用”的问题具有深刻的启示作用。

2.杨竞明先生是中国现代扬琴的总设计师

杨竞明先生首创的“横五纵二、多排并列”的可转调扬琴，确定了扬琴音位排列以音阶纵横结合列式延伸的思路，为扬琴的进一步改革奠定了基础。小转调琴到大转调琴，基本音阶排列规律就定型了，奠定了中国现代扬琴的基础，被全国所通用。现在扬琴型号众多，但都延用扬竞明先生的音阶排列基本规律，既使最新型号的扬琴，也使用杨竞明先生的音阶排列规律。所以杨竞明先生被誉为是中国现代扬琴的总设计师，这一称谓当之無愧。

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