潘天寿论画摘录：艺术之高下，终在境界(2)

——画上的残稿

六。风格，原创性

不画平，有倾向。

——对学生说

在风格上，走极端总比不痛苦或暧昧好.

——1962年春天对游客说

谁有创造，谁就能在历史上占有一席之地；谁不创造，谁就会被历史淘汰。所以，你不应该满足于学习像我一样。

——对1940年代的学生说

七。气、骨、境

画家胸中的生命精神 灵感，融合自然的形与灵，激发流动（动作）动与思之间，灵气亦然。

——画上的残稿

毛笔要有刚劲的骨气，刚强的气势，辅以广学无止境，远大唯有正念，方能入上上禅。如果你的生命力不足，缺乏修养，虽然你有特殊的技能和思维，但你将成为成为新风格的捷径，这不是每个人的氛围。

——画上的残稿

艺术的优越性，归根结底在于境界。在境界层面，一步一个脚印。虽近在咫尺，却往往难一辈子，不一定在梦里。

——绘画残迹

8.用笔

画东西的笔从一点开始，虽然形状很小，但还是要慎重行事，认真书写，这样你不能在图片上加一点，一点点做不出来，这样更好。

——《听天歌画说》

笔应有天马飞入天空，不知它的起点和终点在哪里。运气应该有老和尚的冷静来弥补，应该没有一丝气息。动而动，动则动。

——《廷天阁画谈散文》

笔离不开墨，有如果墨水与墨水分离，则没有笔。你不能离开笔，笔上没有墨水。所以，笔能用墨，墨能用笔，二者相依，则相依，相离则相。摧毁了。

——《听天歌画说会》

9.使用墨水

水墨画可以使用适当的色调和黑白。干湿结合，则百菜偏珍，虽无色，但胜过青、黄、紫。

——《听天歌画说文》

墨须变繁复不散，弱，平坦和泥泞。有远见者，整体精神光彩夺目，可入殿。

——画上残存的手稿

墨不水不醒，笔不可运，但醒悟清明若有神，运势变而不滞，两者不可偏。

——绘画残迹

十。用色

我的国画，笔为骨，墨为肉，色为饰。西子衣冠楚楚，结实漂亮；衣着朴素，不带任何饰物，尚不美丽。但这里的魅力是再见。

——画上残存的手稿

色彩易艳，不易古雅，墨为容易古怪，不容易流行，以墨色搭配就足以利用色彩的难易度。

——《听天歌画说》

.然而，自然色并不是大众心中的颜色。因此，红色的搭配堪比绿色，这是来自群众和画家们的心声。每个人都有自己的爱好，每个人都有自己的独特之处。

——《听天歌画说会》

11。编排

这幅画必须重新装裱，人骨之树。骨头立，体力可定，血肉之躯，颜色可再现。

——《望江山》眉批

画必立。因此，必须强调布局结构，即选择原则、虚实原则、主次原则、密度原则、穿插原则、隐蔽原则、斜线原则、支撑原则、开合原则、呼应原则等。如孙武论兵；兵无常，水无常。要做到这一点，必须有一位睿智勇敢的将军，有远见卓识，主宰全局。

——1963年给学生的一封信

一幅画布局的基本原则是：要有变化，也要有规律，即在规律中求变，在变中求统一。

——1961年《中国画布局》讲座

文章来源：《民族艺术》 网址: http://www.mzyszz.cn/zonghexinwen/2021/0726/857.html