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术语汉译探索(3)

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摘要：

这些令人一听即唤起家乡情结的金属风格被笼统地概括成了“Folk Metal”。这里的“folk”也是情同“folk music”或“folk song”中的“folk”一样，作为形容词来体现该风格的音乐特点。而从音乐内容来看，这其实是一种“folk ballad”或“popular ballad”这一类民间谣曲性质的金属乐，即民谣金属。

(二)中国

那么这一标签在与西方音乐文化传统大相径庭的东方是否适用呢？从国内来看，近年来也涌现出一批在金属乐创作中加入民族色彩的乐队，大致分为两种方向：沿袭欧洲传过来的民谣金属风格传统(如Bloody Woods乐队，他们的音乐创作沿袭了欧洲的民谣特征，在歌词创作上也采用德语)和将民谣金属的思路与中国元素相结合(如九宝乐队，在创作中融入蒙古族音乐色彩的歌谣旋律，其少数民族身份使得他们巧妙地回避了其他汉族音乐人在民谣金属创作中遇到的一般性民歌与民间谣曲混淆所导致的尴尬境地)。

不同于欧洲，中国的民间音乐并没有游吟诗人的传统，且历朝历代发展至今，少数民族数量众多，民族间大融合的程度远高于欧洲大陆。复杂的历史背景使得我们在认知本民族音乐文化时亦是困难重重。但能确定的是，民谣金属所指的民间谣曲是非专业音乐人所作，或者说是并没有专业的作曲技巧指导下诞生出来的口口相传的民间艺术结晶。专业化的宫廷音乐或者戏曲艺术并不在这一范围之内。我们在定义其是否为民间谣曲时，也不能生搬硬套西方的评判标准。中国上个世纪的歌谣运动也是提倡采集“纯粹的”民间音乐，刨除专业性人士的影响，保证运动的“大众性”“人民性”“民族性”，即西方话语中的“folk”。但即便如此，该运动仍然选用“歌谣”而非“民歌”的称呼。

同时，在金属乐中，专门有一种风格叫作“oriental metal”，用来代指加入民族元素的东方金属乐队。这不难联想到“world music”。一般意义上的非西方世界的民族性音乐都被冠以“world music”——世界音乐的名称。那么在亚洲，“民谣金属”和“东方金属”的区别就在谣曲的性质上，因此，并不是说所有加入了民族乐器或者民族性曲调的音乐均为“民谣金属”。如中国的小雨乐队(Mysterious Rain)，乐队虽然融入了粤剧，但从其实质上来说，仍不应理解为“民谣金属”。粤剧作为传统戏曲音乐，因其专业化的词曲创作和商业化的演出性质，并不具有民间谣曲性质。一是确保民族音乐元素的民间性、非专业性，二是看其加入的民族音乐是否为歌谣或者谣曲性质。民族乐器的加入可以作为金属音乐中的元素加以运用。

结语

作为一种亚文化，金属乐在国内只有小范围的传播，外语内容的翻译并无专业性指导。近年来，一些困扰已久的术语翻译问题逐渐引起了金属乐迷们的关注。“Folk Metal”从最早的“民谣金属”的译法，到近年来被金属乐媒体改称为“民族金属”。风格化或者标签化本就是听众综合自我的听觉感受将音乐类型相近的乐队或音乐人进行归化，用风格标签来方便鉴别音乐的捷径。

音乐术语的翻译相较于其他本就发展更为缓慢，而金属乐作为20世纪六七十年代才逐渐兴起的一种音乐风格，无论从音乐学还是从翻译研究上来看，它都以一种不完整的形态存在着。从跨文化交际的角度来看，译者在音乐术语翻译过程中，不能只做到浅层意义上译入语与译出语间的映射。随着音乐术语翻译研究的进一步发展，我们也更应该做到以现有的翻译理论为指导，从符号本身所含的内容出发，寻找译入语语境中相同或相似的术语进行替换。

注释:

[1]陈才宇.Ballad译名辩证[J].外语教学与研究,1988(01):52—53.

[2]崔若男.术语互译:ballad的汉译与歌谣运动研究[J].民俗研究,2020(01):108.

[3]同[1].

[4]车新春.德意志音乐与民族主义[M].北京:中国社会科学出版社,2013:13.

[5]陈才宇.Ballad译名辩证[J].外语教学与研究,1988(01):53.

[6]朱自清.中国歌谣[M].上海:复旦大学出版社,2005:7.

[7]曹成竹.“民歌”与“歌谣”之间的词语政治——对北大“歌谣运动”的细节思考[J].民族艺术,2012(01):84.

[8]曹成竹.“民歌”与“歌谣”之间的词语政治——对北大“歌谣运动”的细节思考[J].民族艺术,2012(01):83.

文章来源：《民族艺术》网址: http://www.mzyszz.cn/qikandaodu/2021/0727/862.html