评论 | 遥望与絮语 ——余欢地民族风景绘画中的(2) - 民族艺术杂志社投稿

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评论 | 遥望与絮语 ——余欢地民族风景绘画中的(2)

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相较于以青灰色调表现的古木掩映中的大利侗寨，位于广西来宾的金秀瑶乡，在余欢地的笔下则呈现出一片祥和的暖黄色调。作为中国瑶族支系最多的地区，有世界瑶都之称的金秀瑶族自治县保存有最为完整的瑶族传统文化。余欢地于这样一个初冬时节走进这里，眼见着晨起后渐渐升起的太阳漫漫的照下来，土黄色的泥墙和着朝阳的温暖气息，光与影在那些泥瓦式的瑶乡民居上映出动人心神的暖黄色。寨间篱畔光影斑驳的小道上，有阳光与影子的对话，也有寨子与阳光的絮语。同样山水环绕的自然风貌，大瑶山里依山而建的瑶族村寨在冬日里并没有给人萧索寒清的感受，与大利侗寨所表现出的遥远沉静不同，金秀的瑶寨更多的给人以一种祥和淳朴中的宁静，时间在这里渐渐慢下来，使人生出一种仿佛久居于这片瑶族村寨中的希冀。这里也同样有树木的痕迹，余欢地以影子的形态将之投射于晨光下的墙面，画面也在这弯折异置的暖色树“影”中，映射出向上的力量与生机，在与屋檐“凝固”状的阴影的消长之间，形成了视觉与心理上双重对比。

三、色彩与情感的互文

作为新近创作的两个民族题材的系列作品，对于贵州侗族与广西瑶族两处不同地理、不同人文、不同建筑风格的描绘，在这些小幅作品中被无形的放大。无论是民居建筑的巨大差异，还是地域生活的各有不同，余欢地以不同的心绪感受和冷暖不同的色彩调性融入作品，呈现了民族地域的不同风貌。在这些作品简净内蕴的画面语言中，能够得见他对于画面叙事节奏的精巧构思与游刃掌控。退到远处望向这些作品，是第一瞬间就能进入其中的情动；渐渐走近前去近距离的观看，画面的气场则又逐渐从宏大直观的空间表现，进入到情节与思绪的主观叙事当中。在他所表现的这种空间与情感的画面意境中，由远及近的观看方式似乎一种天然具备的观看需要，观者自然的会以这种方式去尝试走近他的作品，而心绪也在这对于作品情感的探索中伴随着画面逐渐蔓延。

而再看《春日里的诺邓》这组写生作品，则是在“静谧”“絮语”之外又更添了几分自由、闲适的洒然之感。诺邓地处西南边陲的云南云龙县，以白族为主的村邑传承千年。在这个白族语意为“有老虎的山坡”的一隅之地，又是一个春日里的晴朗天气，正如余欢地所感言的：感受云南的阳光，和暖而景美，非常入画。住民宿直睡到自然醒，间或地画得几张画来，觉得满是充实。如此地看这几件作品，虽是写生，也恰是写生，全然将这在春日暖阳下惬意观景的情态融在画中，高坡上密致错落迎着日光的村落屋宇，拾阶而上，道边经年生长的葱郁仙人掌……色彩的真实与情感的真实，如此在画面里交织重合，所画既是所见，所画亦既是所感。一花一木、一屋一石，自然生长之间有多能寻见乡间浓郁的生活气息。

在进入民族专题领域的个人艺术创作情形下，余欢地逐渐地脱离了对民族建筑、民族服饰等物象细致具体的常规描绘形态，转而在风光景致中迈进到对地域人文的感知与关注，画面的简净亦或轻薄感在这里被个人情感的融入所削减，对于民族地区风景的感受性描绘以及情感思绪的介入，使得作品的表现变得独具有感染力。真正深入的走进他的画面空间，所能感受到的是一种对于时空意象的重构与再造。置身其中，无关风格、笔触等等外在的造型语言。你所面对的，只是画面之外、色彩之中最为真实的地域与民族记忆。倘若从另一个层面来看待这些作品，或许对于这样一个特殊的时间里的创作而言，伴随着生活状态的突然改变，所有的关注、思考、焦虑、坦然……在这些作品当中也能找到最为真实的影踪。

结语

从画面可以清晰地看到，余欢地是极善于以其所思所感的色彩与构成语言去组织画面的。这种在同一件作品中织就的极具视觉张力的画面语言，以及在时间与空间、历史与记忆、风景与人物、色彩与图式之间形成的互文关系，沉淀为这一作品的深层内质——一种属于作品内在的风格面貌，同时也属于作者的精神气度。使人能够读到一种虽感遥远却又似在眼前的怀想，在模糊与清晰之间倏忽地闻见一击清脆的声响。

文章来源：《民族艺术》网址: http://www.mzyszz.cn/zonghexinwen/2021/0724/855.html